03
「我希望有个在看节目的孩子知道,自己不必成为众人的笑柄。」
老二巧珍因女儿先天性心脏病,一直颠沛流离,最终失去了马栓这个好男人。至于老三巧玲,对待爱情挑三拣四,迟迟没有结婚。因此,刘立本一家的生活,可以算是一波三折,令人遗憾。
节目呈现的各种反转让人大呼“过瘾”,同时也让人深思:在输赢之外,还有探索求知的快乐、适应变化的能力,虽然辛苦,但过程中的收获才是真正的宝藏,生活中的每分每秒都值得期待。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
皮克斯的企业文化,是属于人的文化,不是属于资本和商业运作的文化。它做的是“发展人才”的生意,在这里工作的员工,都会去皮克斯大学学习各种科学和艺术的课程。