而且，顾易中还需要打入敌人内部，一方面是潜伏下来为我方提供情报，另一方面则是要摆脱污蔑自证清白。

说完优点，再说说缺点。该剧最大的不足就是叙事风格，有点两难的尴尬。因为该剧既想走商业爆爽剧的路数又想走现实主义剧的路数，于是，才导致该剧上下不顺、进退两难的尴尬。说它是部超级爆爽剧吧，但是叙事节奏又很拖沓，没有“直快爽”的气势；说它是部现实主义剧吧，这样的剧情内容，都快悬浮到太空了，不接地气也没代入感。由此可见，该剧问题不少，缺点明显。

李荷妮曾出演人气电视剧《One the Woman》《热血祭司》等，以及大萤幕作品《幻影》《鸡不可失》等等，可说是穿梭於大小萤幕的票房保证，广受观众喜爱的李荷妮每一部作品，总能令人看见她的出色演技实力，也让人期待她的下一部作品。

张和平：当时我们是日以继夜，我说这不是形容词，是事实，就是从早到晚全是在创造状态当中。而且那时候我是身兼三职，我是北京市政协副主席，还是人艺的院长，还是开闭幕式工作部的，所以那几年我是最辛苦的几年。2008年8月8号那天成功之后，那个举国欢腾的场面，这是让你永生难忘的。

青年导演孔大山的创作之路，让人联想起法国新浪潮电影时期青年导演所经历的创作历程，特吕弗和戈达尔经由短片创作的积淀，迷影趣味的滋养，成就了《四百击》与《筋疲力尽》等经典作品开启的“新浪潮”。回溯导演孔大山的创作谱系，本片作为其第一部长片处女座，融合了此前在网络上大热的《法制未来时》《少年马力傲的烦恼》《春天老师们走了》等短片的视觉呈现。伪纪录片式的叙事视角、阿基?考里斯马基式的场面调度、贾樟柯电影中的边缘人物以及周星驰电影的无厘头对白叠加而产生的令人猝不及防的诗意，均为本片拓展了多重维度的迷影取向，也确立了导演在创作上极具辨识度的影像风格与叙事节奏。“宇宙探索”编辑部里拼贴的横幅、粉色的Hello kitty加湿器，孤独的边缘少年和作为象征符号的石狮子，孔大山在自己有限的作品序列里时而戏仿、时而解构，意图达成作者电影式的自我指涉。

就像《复联2》中快银临死前自己的说一样：