全剧善用各种情境“对比”来呈现和延伸人物生存与精神的种种矛盾冲突，自我突破与信念建立往往也是诞生在对立之中。例如田汉对信仰的坚定抉择映衬着对爱情的优柔寡断，忆念着旧的又憧憬着新的；例如田汉在狱中修改《风云儿女》，同台并置着聂耳在旅馆狭小的房间里内心翻涌，终于找到了《义勇军进行曲》的旋律。用精妙的重要节点设计，展现出战争中真正的人间底色——人性极限时的纠结或崩溃，世界观的冲撞与模糊，人物在人生重要抉择时暴露的脆弱或觉醒。

影片上映两周依然保持超高的全球口碑，获得媒体、影评人、观众的一致好评。“莎士比亚级的大师之作”、“每一帧都可以挂在博物馆的墙上”。潮爆的视觉画风，和革命性的视听语言让影片在社交媒体上收获大量专业画师、动画导演的追捧，获赞“动画电影的最高水准”。

玩具芭比已经风靡了几十年，在全世界都有无数粉丝。经过多年的发展，芭比和她的朋友们，已然形成了一个宇宙。总体看，真人版《芭比》将会是一部色彩缤纷、人物养眼，带有歌舞片元素的商业电影。据悉，影片将有望被打造成一部女权主义电影，讲述芭比发现自己并非人们想象中的那样完美，她接受了不完美的自己，深入到现实生活中去，意识到做独特的自己才是最重要的。

3月1日，贵州重点文艺创作电影《一山之隔》在北京举行首映礼。导演兼编剧王一诺、出品人代表张一春、总顾问施长恩，制片人郑进华、主演闻雨、李昂等一众主创以及原型人物邓迎香出席活动，畅谈创作历程和心得。

这就是摆明了让老默去送死。

这或许能部分解释，为什么去年夏天《独行月球》热映时，影片纵有瑕疵，会被一些对科学逻辑有严苛要求的观众挑剔，但学者专家们仍愿意报以极大的鼓励。在全球科幻电影大多以灾难片的形式出现时，《独行月球》开辟了难得的“喜剧+科幻”类型融合。回顾创作历程，导演张吃鱼说：“喜剧要求一种假定性，而中国观众对科学理论依据的要求很高，两者常常是相悖的。很多桥段究竟是要喜感多一些，还是要更扎实地遵循科学原理，我们常常要做艰难取舍。”他本人很是偏爱袋鼠拉车的那场戏，一人一袋鼠在月球上自由自在地奔驰。从科学的角度而言，这事太破天荒、太不靠谱了，但在一部喜剧科幻片里，创作的边界能否向前迈出一小步，这是张吃鱼也是一些正在探索中国科幻电影边界的创作者的集体思考。