这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
《默读》本就是自带热度的大ip和耽改属性,让它自改编成剧那日起就备受关注,但谁能想到它在最后上映时给换了副皮囊改名为《光渊》。
这段拍得非常神奇,神学、佛学,还夹杂着哲学,看似违和,但三者综合的化学反应很神奇,你可以说很“邪性”,也可以说很“浪漫”。
“能够代表60岁的CP,除了我们,应该没有第二个了吧!”。惠英红笑称自己与倪大红这对“霓虹灯CP”,无愧为浪漫甜蜜的黄昏恋代表。
影片中除了喜剧核心的翁婿关系,还有两对CP关系,分别是范丞丞和张婧仪、乔杉和马丽。范丞丞和张婧仪都是高颜值青年演员,能产生CP感。范丞丞是选秀偶像出身,易小星坦诚一开始对他的表演有所担心,但实际演出效果不错。影片中张婧仪是都市女性的人设,在美之外,还有点飒。本身具有较高的武力值,影片里她还有斗歹徒的情节。但在父亲面前,她要饰演一个乖乖女。
《无间》正是这种类型。