这是一种“代际传递”的困境:彼得努力想成为一个与自己父亲截然不同的好家长,但仍然无可避免地把曾受过的伤害传递给了孩子。
虽然这样的剧情也在有些偶像剧里出现,但是都没把男主或女主的人设立起来。反而让观众看到的是做作或装的感觉。然而,在《爱情而已》剧中的男主与女主温暖大爱是一种润物细无声的感觉,看不到丝毫的做作和刻意装的感觉。这可能跟该剧的叙事风格有关系,因为该剧的叙事节奏比较舒缓,用充沛时间和故事去感染打动观众。
石原里美
据猫眼专业版数据显示,截至5月17日12时,电影《速度与激情10》累计票房破6000万,在《速度与激情10》的票房加持下,《速度与激情》系列电影总票房达86.70亿,超过《复仇者联盟》系列电影票房成绩,成为中国影史进口系列电影总票房冠军。
爱德华·诺顿(《搏击俱乐部》)、托比·马奎尔(《蜘蛛侠》)、基特·哈灵顿(《权游》)、凯丽·拉塞尔(《美国谍梦》)、戴安·琳恩(《不忠》)、马修·瑞斯(《美国谍梦》)、大卫·休默(《老友记》)、陈静(《真实的人类》)、玛丽昂·歌迪亚(《玫瑰人生》)…
综上所述,在艰难的模仿、实践与探索过程中,《流浪地球》系列这种打破文化隔阂、超越类型化影响的“中国式科幻电影”几乎以一己之力突破了好莱坞式工业美学的类型叙事瓶颈与世界观构架上的缺陷,改变了好莱坞大片“续作难以超越前作”的痼疾,难能可贵的是它也为当代电影发展树立了一种“后工业电影美学”特征的新标准模式。两相比照,我们就能发现,如果不从根本上改变好莱坞式电影工业美学的创作思路,延续在《变形金刚》《速度与激情》《黑客帝国》《星球大战》等系列电影“近亲繁殖”、叙事混乱与想象力匮乏的问题,就会侵蚀当代电影的创作实践,影响当代电影的高质量发展。《变形金刚7》以及同类型“超级爆米花经典IP”的集中崩塌,为当代电影工业美学的发展提供了警示意义。