该剧别出心裁地设计了一幕戏,让陈独秀、李大钊等进步知识分子的女眷们从“背后”走向“前台”,将这段波澜壮阔的历史中女性的内心世界凸显了出来。在这些女性中,有的大胆追求爱情与人格独立,有的遵从封建礼教对她们命运的安排。她们与爱人围绕女性的德与才、爱与恨等展开交替对话,揭示出旧社会在身体与灵魂上对女性的压迫,引人深思。
最终,《烧车御史》顺利上演,并入选国家艺术基金资助项目,次年又参加全国基层院团戏曲会演,获得了很高的关注度。
换忠武路三驾马车之一的崔岷植洗洗脑,也很不错。
在纪录片的结尾,吴为山的自述尽显家国情怀。他说:“我是一棵树,我的根是中国大地,是中华厚重的历史,深深地扎在这片厚重的土地上。当我到了风烛残年,颤颤巍巍地来回望我人生走过的道路,再看看我堆积成山的作品的时候,我会恍然地讲出一句话,啊,这就是吴为山。”
其他角色的造型同样有文化逻辑渗透其中,殷商和东南西北四方诸侯国的人物造型中融入了中国传统的“五行五色”概念。殷商五行属金,体现“殷人尚白”的传统;东方五行属木,尚青;南方五行属火,尚赤;西方五行属土,尚黄;北方五行属水,尚黑。
路演现场,还有许多来自各行各业的观众。一位电视行业的女生,上一秒还在分享自己老公在开心麻花演话剧的经历,下一秒话锋一转对腾哥大喊,“你是我的梦中情人”,还带领全场主创用河南话说了“笑是最强的超能力”,一系列操作逗得全场合不拢嘴。