所以说,全在俊的消失,是文东恩和河道英互赠的离别礼物!因为两人彼此欣赏,而且都动心了。
记者&采访:编号104
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
寇莲衣为了接近云襄,对外一直自称是舒亚男,并且跟戚天风有着杀父之仇,而戚天风见到寇莲衣后,显然认出了她的身份,当即就任凭她拿走了云襄遗落的玉佩。
还有一组男主杀人的戏码,被浪漫美化成与妻子的凄美诀别,更让人感到不适。
那天在影院,《消失的她》片尾歌响起的时候,我竟也不能免俗地落泪了。李木子单纯而绝望的眼神,在浩瀚星空里显得格外无助而清醒,那一刻,我觉得全世界似乎都消失了,冷得让人打颤。