本月8日,有人以涉嫌抄袭他人歌曲违反《著作权法》为由举报IU,涉案歌曲包括《粉红色高跟鞋》《好日子》《BBIBBI》《可怜》等6首歌曲。其中4首歌曲的作曲者已经坚决否认相关疑惑。
早在1982年,悉德·菲尔德便提出了戏剧性结构的概念,他认为电影剧本的戏剧性结构可以规定为:“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性的结局。”按照悉德·菲尔德把电影的结构划分为三幕,他认为故事是一个整体,结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。第一幕、第二幕和第三幕都是戏剧动作的一个单元,划分幕与幕之间的是情节点,情节点是任何一个偶然事故、情节或大的事件,它“钩住”动作并且把它转向另一个方向。
肖战不见不散,值得期待,一定会顺顺利利。
只是反转总是突如其来的到来,就在米琪认为自己到达人生的小巅峰时,乔尔出轨了...
在影片的全国巡回礼南宁站活动现场,于适分享了跟李雪健演姬发回家那场戏的幕后故事。那场戏中,姬发回到西岐,对姬昌说“父亲,我回来了”,这句台词的背后其实包含着认错、懊悔和请求原谅等复杂情绪。李雪健在实拍时临场发挥,增加了姬昌握住姬发的手之后的表演。于适透露:“当时雪健老师先握住我的手,然后突然间看到我的手全是伤,他的表情一下就变成了心疼孩子的那种表情。我当时就绷不住了,感受到了一个父亲对儿子的疼爱,不过他们分开多久,之前有多少误会,但终归都会互相谅解。雪健老师的表演让我一下进入到情绪里面。”
作为青春校园题材,《追光的日子》与去年播出的高考题材剧《大考》有相似之处,都是以写实手法描绘青春校园生活,展现了包含师生关系、原生家庭、青春成长在内的多重看点,力求打造温暖治愈的现实主义群像戏。与众不同的是,《追光的日子》是一个学生和老师相互成长的故事,作品由双重视角展开:一个是由郭京飞饰演的中年教师郝楠,他所面对的人生困境,以及属于这个人生阶段的拼搏与突破;另一个视角是任敏、王源等饰演的高考生,剧情从青春的视角,探讨他们各自的追寻与成长,并由他们的线索延展开去,描绘了一组组原生家庭的群像。