技术进步依靠实践积累。这些年人们明显感到，国产影视作品特效水平大幅提升，涌现出《悟空传》《流浪地球》《外太空的莫扎特》《独行月球》等一批让观众“眼前一亮”的视效佳作。国内数字特效制作团队从创意到细节、从方案制定到执行落实都进步明显，在场景类、气氛类等特效制作上已经较为成熟，并且不断向新的领域掘进。比如，在难度很高的人物特效领域，国内从业者们已将目光投向写实级数字角色。相信随着影视行业整体发展和数字技术迭代升级，我国数字特效有望比肩世界领先水平。

导演大鹏向嘉宾们表达了感激，感谢他们的一路支持。编剧苏彪动容地说：“到上海也能真切地感受到朋友们的 热情相助，有家人有朋友真好。”总制片人陈祉希现场将 善意传递，她表示希望每个人都开心。现场气氛热烈，欢乐与感动交织。

“孙一通”这个角色也很荒谬。鲁迅说“悲剧是将有价值的东西毁灭给人看”，孙一通热爱诗歌，因为它不确定，学不好数学，因为它太确定了。但除了这句话，影片中看不到孙一通有哪些美好品质。

导演辛爽说：“我很想证明的是，东北也是有四季的。其实，我并没有想复原刻板印象里的老东北，而是想呈现出我脑子里东北的样子，那里也可以五光十色，天也可以很晴朗，大家都积极地生活着。”

真正带动这一类型发展的是2011年的《失恋33天》，以中小成本制作斩获3亿票房，成为当年最大的票房黑马和现象级话题之作。

美国政治评论家小威廉·F·巴克利对《女鼓手》的评价已经把间谍小说中的忠诚与背叛、真实与虚构、正义与非正义等关键类型要素阐述得淋漓尽致。