首当其冲的，应该就是人物的设定了。

在对于影视作品的地域性问题上，他认为，与其说方言限制了观众的接受度，不如说，方言和地域文化成为了影片的特色，只要在作品中让观众看到共情点，影片就能脱颖而出。例如《爱情神话》就是靠着市井的烟火气和鲜明的当代性赢得大家喜爱。他表示，其实大家都会去总结成功项目的经验并去复制，以此类推，在这样较大基数的项目的环境下，总能找到些成功的规律。年轻的创作人在摸索中肯定也会找到一种核心兼具商业和内容表达的方式。

《无名》和《交换人生》都在春节档期间做路演，《无名》走了上海、广州、武汉、苏州、无锡、宁波六站，《交换人生》走了上海、成都、广州三站，都到了观众数量比较庞大的城市，顾好重要地方院线，通过与当地影院合作路演，使影院能给到更多排片支持。

柳云龙的《暗算》《风筝》、孙红雷的《潜伏》、张嘉益的《悬崖》属于此列。

不过，影片不局限于历史史实的堆砌，也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析，“尽管在一般的编剧观念中，类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项，在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列，‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始，充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧，也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式，到了《长安三万里》既是水到渠成，也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”

之前网上还有人爆料说赵丽颖要加盟《花少5》当常驻嘉宾，不过这个消息已经迅速被她们家辟谣了，其实赵丽颖之前也有去参加过几档综艺，但是她的性格是比较心直口快的，再加上现在的综艺剪辑就喜欢搞事，难免会容易让人误会，感觉她其实不太适合上综艺，容易招黑。